OŚWIETLENIE TEATRALNE, OŚWIETLENIE SCENICZNE
REFLEKTORY TATRALNE, TEATRALNE OPRAWY OŚWIETLENIOWE
REFLEKTORY PROFILOWE, REFLEKTORY PROWADZĄCE (punktowce)
ŚCIEMNIACZE DMX-512 (cyfrowe dimmery DMX-512, regulatory DMX-512)

Reflektory teatralne SPOT (...) FR (z soczewką Fresnela)

Nazwy zastępcze (w przetargach, projektach oraz w CPV):
oprawa oświetleniowa - teatralna, oprawa reflektora teatralnego, sceniczna oprawa oświetleniowa, oprawa oświetlenia scenicznego.

Reflektor teatralny SPOT (...) FR

(kropki w nawiasie to moc żarówki a FR oznacza soczewkę Fresnela)

Producent LAMPO Włochy, nazwy handlowe:
Reflektor teatralny SPOT 300 FR; Reflektor teatralny SPOT 500 FR;
Reflektor teatralny SPOT 1000 FR; Reflektor teatralny SPOT 1200 FR;
Reflektor teatralny SPOT 2000 FR
Fima LAMPO oferuje wersję z PRO, co oznacza podwyższoną jakość (profesjonalne)
a także reflektory SPOT TV (...) Pole Operated do STUDIA TV
<<< kliknij w obrazek. Poszukaj na liście w ACTRONIX-light system.

Producent GRIVEN Włochy, nazwy handlowe:
ARCO FR 300/500W; ARCO FR 650/1000W; ARCO FR 2000W.
Szukaj na stronie: www.griven.com

OPIS reflektorów teatralnych SPOT (...) FR

(dalej znajdziesz fotografie dotyczące reflektorów typu SPOT).
   Określenie SPOT oznacza zastosowanie minimum odblasku parabolicznego oraz soczewki. Tak naprawdę SPOT, w żargonie
oświetleniowców to punkt sugerujący kontrolę wiązki światła w kierunku węższych zakresów.
Jeśli producenci opisują je nazwami własnymi (np.: DARDO), to zawsze jest to reflektor typu SPOT.
SPOT - eksponowanie wiązki światła, zwężenie, punkt.
Soczewka - żarówka -odblask paraboliczny, to najprostszy układ optyczny dający możliwość regulacji kąta wiązki światła.
Jest to więc najprostszy reflektor zmienno-ogniskowy.
Zakres regulacji kąta świecenia podaje się w zakresie od-do, ale z zaokrągleniem, np.:
Kąt świecenia: regulowany w zakresie od około 9° do około 53°. lub Kąt świecenia: regulowany w zakresie od 9° do 53° z tolerancją 3°.
Podanie tolerancji dolnej i górnej jest uczciwym podejściem do oferentów, ponieważ precyzyjne marginesy zakresu świecenia, to bzdura.
   Reflektory SPOT 300 FR, SPOT 500 FR (liczba oznacza moc żarówki), zastosowania:
Wersja z soczewką Fresnela stosowana jest do oświetleń w scenę od strony widza. Idealny do małych scen z bliskich oświetleń
(zazwyczaj do 5m. od sceny). Można go stosować do dużych scen, ale jako pomocnicze oświetlenie od frontu (z małych odległości).
W grupach reflektorów z lewej i prawej strony sceny montuje się minimum po cztery reflektory z każdej strony. Idealnie, to po 6szt.
Na rampie frontu sceny montuje się minimum 6szt. Na rampie często przewiesza się takie reflektory, więc trzeba to przewidzieć.
W przypadku za małej ilości reflektorów na rampie frontu, trzeba je wyposażyć w długi kabel zasilania - lub rampę w szereg gniazd.
   Reflektory SPOT 1000 FR, SPOT 1200 FR, SPOT 2000 FR, SPOT 2000PRO FR (liczba oznacza moc żarówki), zastosowania:
Do małych scen - z dużych odległości. Do dużych scen: rampy front (nad widownią). Z boków: pierwszy lub drugi rząd ramp (SPOT 2000).
   KONSTRUKCJA:
W reflektorze musi być łatwy dostęp do wymiany żarówki, bo dość trudno będąc na drabinie - wymieniać żarówkę. Zazwyczaj jest to
cały zespół podstawki z żarówką a odkręcany jedną śrubą, najlepiej bez użycia narzędzia.
Oświetleniowiec musi mieć możliwość regulacji położenia reflektora do kierowania światła w zależności od potrzeb, dlatego stosuje się
pokrętło blokady położenia pionowego. Regulacji położenia poziomego dokonuje się przez obrót na śrubie mocującej obejmy.
W celu ustawienia szerokości wiązki światła (oświetlania pola), w reflektorach są zamontowane pokrętła do płynnej regulacji ogniskowej.
Zazwyczaj polega to na zmianie położenia soczewki, bądź zespołu żarówka z podstawką i odblaskiem. Jeżeli osiągniemy maksymalną
szerokość wiązki światła, otrzymujemy duże pole, ale za to o słabszym naświetleniu (FLOOD). Jeżeli skupimy wiązkę do maksimum
otrzymujemy małe pole oświetlania (prawie punktowe - SPOT), ale o największym natężeniu światła.
Reflektor jest wyposażony w gniazda (prowadnica z zatrzaskiem) do montażu ramek filtra i blendy.
Zaczep oczkowy na obudowie reflektora pozwala na montaż linki asekuracyjnej, wymagają tego przepisy bezpieczeństwa.
Obudowa z aluminium i stali, z użebrowaniem poprawiającym chłodzenie. Jakość wykonania obudowy ma znaczący wpływ na jakość
samego reflektora. Chodzi o jej sztywność, wykonanie kanałów chłodzenia oraz zamaskowanie prześwietleń żarówki przez szpary
technologiczne (to niedopuszczalna wada). Postęp w technologii tworzyw sztucznych skłania niektórych producentów do wykonywania
obudów z tworzywa, ale jak na razie to zły pomysł, zwłaszcza dla reflektorów dużej mocy.
Waga reflektora choć nie jest bez znaczenia, to też metoda na ograniczenie zakresu dostawców. Podawanie w SIWZ dokładnej wagi,
bez podania tolerancji - jest parametrem bzdurnym z technicznego punktu widzenia. To samo dotyczy wymiarów zewnętrznych.

OPIS reflektorów teatralnych SPOT (...) PC

Oznaczenie PC to skrót od angielskiego określenia PLANO-CONVEX (płasko-wypukła)
Czasami do struktury soczewki dodaje się określenie PEBBLE (kamyk). Kamykiem nazwano strukturę szkła soczewki (wygląda jakby
nawbijano kamyczków w szkło). Soczewki przeważnie są zmatowione. Taki typ soczewki daje obraz światła prawie jednolicie
rozproszonego na całej powierzchni oświetlanej. Tak jest do momentu, gdy regulując kąt świecenia nie zobaczymy w pewnym momencie
obrazu włókna żarówki. O ile soczewka typu Fresnel, ma lepsze właściwości na dalekie odległości, to jej obraz jest zróżnicowany (coraz ciemniejszy na zewnątrz).
Soczewka typu PC w zależności od jej jakości, daje w miarę jednakowe naświetlenie w obrębie pola oświetlanego.
Tak naprawdę, jedni oświetleniowcy wolą FRESNELA inni PC, więc to trzeba pozostawić przyszłemu użytkownikowi.
Zresztą w porządnym teatrze stosuje się jednocześnie oba typy soczewek lub wymienia się soczewki - w zależności od potrzeb.
Pozostałe właściwości i parametry nie różnią się specjalnie od opisanych wyżej reflektorów z soczewką Fresnela.
Są pewne różnice w dostępnych zakresach regulacji kąta świecenia w zależności od zastosowanej soczewki.

Proszę pamiętać o wyposażeniu reflektorów czyli o AKCESORIACH

Reflektory teatralne (oprawy oświetleniowe) sprzedawane są bez akcesoriów. Zazwyczaj dostawcy (a producenci na pewno)
podają ceny samych reflektorów. Zawierają one przeważnie obejmę reflektora, ramkę na filtr, kabel zasilania (lub gniazdo) i to wszystko.
Dlaczego?  Dlatego, że to użytkownik musi zdecydować co mu jest potrzebne, sam też musi zdecydować jakiej firmy chce żarówki.
    ŻARÓWKI (choć to też akcesoria, to tak naprawdę elementy eksploatacyjne)
O żarówkach należy powiedzieć tylko tyle: PHILIPS, OSRAM i GE - na tym koniec, żadnych azjatyckich tanich wynalazków.
DOBRA ŻARÓWKA może dużo kosztować, ale świeci poprawnie i żyje tyle ile napisano w parametrach, przeważnie dłużej.
    BLENDA (osłona), (BARNDOORS, w żargonie: skrzydełka ograniczające, skrzydełka kadrujące lub klapy kadrujące)
Blenda (osłona kadrująca) to regulowana, czterolistna osłona światła wychodzącego z reflektora. Stosuje się je do wspomagania precyzji
oświetlania kadru. Czasami pomagają w stworzeniu dziwnego kształtu kadru. Dodatkowo tłumią światło boczne z powierzchni soczewek.
Skrzydełka ograniczające można przekręcić w odpowiednią pozycje, oraz rozłożyć/złożyć/ustawić listki w wymaganym położeniu.
    RAMKA OCHRONNA - SIATKA OCHRONNA (zawsze w komplecie)
Zamontowana na stałe lub wkładana w prowadnice przy soczewce, chroni przed nieszczęściem, gdy rozsypie się soczewka.
    RAMKA FILTRA (zazwyczaj w komplecie)
Każdy reflektor świeci światłem zbliżonym do białego. By otrzymać potrzebny kolor stosuje się filtry (zazwyczaj foliowe).
Ramka służy do tego, by taki filtr był sztywno osadzony w strumieniu światła i by można go łatwo wymienić.
Reflektor wyposażony jest w specjalne prowadnice do ramki filtra i blendy, czasami też ramki gobo. O filtrach i gobosach dalej.
    OBEJMA REFLEKTORA (zawsze w komplecie)
Umożliwia ustawianie reflektora w pozycji pionowej oraz poziomej, następnie zablokowanie tej pozycji.
    PRZEWÓD ZASILANIA REFLEKTORA (lub gniazdo zasilania - zawsze w komplecie)
Przewód zasilania, zazwyczaj krótki bez zarobionej wtyczki sieciowej (tego wymagają przepisy i praktyka).
Jeśli producent stosuje gniazdo sieciowe zamontowane w obudowie, musi dołączyć wtyczkę na przewód zasilania.
Reflektory przeważnie wyposażone są w bezpiecznik obwodu zasilania, choć nie jest to konieczne.
    FILTRY FOLIOWE i FILTRY DICHROICZNE (choć to akcesoria, to jednak materiały eksploatacyjne)
Filtry foliowe sprzedawane są w rolkach (czasami są konfekcjonowane). Przy zamówieniach powinno podawać się kolor wg norm.
Nie stosuje się potocznej nazwy koloru, tylko numerację. Oświetleniowcy to wiedzą.
Lepszym filtrem jest FILTR DICHROICZNY (szklany). Kolor otrzymuje się przez odpowiednie napylenie na szkło związków metali.
Filtr dichroiczny ma lepsze właściwości filtrowania barwy z widma żarówki, ale jest bardzo drogi i rzadko stosowany w tych reflektorach.
    LINKA ASEKURACYJNA (wymagana przepisami)
Linka stalowa zakończona oczkami lub orczykami. Jej długość i obciążalność zależna jest od wielkości i wagi reflektora.
Reflektor musi być wyposażony w mocny wypust z oczkiem. Do niego montujemy jeden koniec linki. Drugi koniec linki montujemy
do konstrukcji nośnej reflektorów, tak by reflektor mógł na niej zwisać, nawet po odkręceniu go razem z obejmą.

Reflektor specjalny 3-CROMA 1200 FR(PC)

Idealny reflektor uniwersalny z cyfrową (DMX-512) zmianą kolorów w trybie CYM, z dimmerem, o kącie wiązki światła 15°.
Można dokupić zamienną soczewkę PC lub FR. Jest to w zasadzie profesjonalny zmieniacz kolorów. Więcej

Reflektory teatralne, profilowe PROFILE (...)

Nazwy zastępcze (w przetargach, projektach oraz w CPV):
oprawa oświetleniowa - teatralna, profilowa; oprawa reflektora profilowego; sceniczna oprawa oświetleniowa, profilowa; profilowa oprawa oświetlenia scenicznego; profilowy reflektor teatralny; oprawa oświetlenia teatralnego, profilowa;

Reflektor teatralny profilowy PROFILE (moc) (kąt)

 
Producent LAMPO Włochy, nazwy handlowe:
Reflektor profilowy PROFILE 500; Reflektor profilowy PROFILE 1000; Reflektor profilowy PROFILE 1200; Reflektor profilowy PROFILE 2000.
<<< kliknij w obrazek. Poszukaj na liście w ACTRONIX-light system.

Producent GRIVEN Włochy, nazwy handlowe:
FRECCIA 500/650W, FRECCIA 650/1000/1200W, FRECCIA 2000W (dwa zakresy regulacji).
Szukaj na stronie: www.griven.com

OPIS reflektorów teatralnych profilowych PROFILE (...).

(dalej znajdziesz fotografie dotyczące reflektorów typu PROFILE).
   Reflektory profilowe, to również reflektory typu SPOT, ale z dodatkowymi funkcjami (SPOT - opisano wyżej).
Jeśli producenci opisują je nazwami własnymi (np.: FRECCIA), to zawsze jest to reflektor typu PROFILE SPOT.
PROFILE - profil, czyli ustawianie kształtu obrazu, głównie za pomocą łopatek kadrowania (łopatek profilowych).
   UKŁAD OPTYCZNY.
W reflektorach profilowych (i w każdym innym wyświetlającym obraz), układ optyczny jest w pełni profesjonalny.
Kolejno: odblask paraboliczny, żarówka, kondensor (soczewka), soczewka korekcyjna, przesłona (łopatki profilowe lub gobo),
iris (opcjonalnie), soczewka zoom (regulacja wielkości obrazu), soczewka ostrości (focus), filtr kolorowy (może być w dowolnym
miejscu układu optycznego). Od jakości soczewek zależy najwięcej. Jeśli są ze szkła najwyższej jakości, to nie wnoszą dużo strat
natężenia światła, nie wprowadzają zniekształceń i zjawiska aberracji chromatycznej, są antyrefleksowe i odporne termicznie.
Cena reflektorów profilowych najbardziej zależy od jakości układu optycznego, ale to szerokie zagadnienie.
Jest to również reflektor zmienno-ogniskowy, ale jego zadaniem jest wyświetlanie plamy świetlnej o określonym kształcie i ostrości.
Zakres regulacji wielkości obrazu podaje się w stopniach oraz w zakresie od-do, ale z zaokrągleniem, np.:
Kąt świecenia: regulowany w zakresie od około 8° do około 16°. lub Kąt świecenia: regulowany w zakresie od 8° do 16° z tolerancją 2°.
W tym przypadku, nie jest to takie jasne, reflektory profilowe to już precyzyjny wyświetlacz obrazu i dość trudno wykonać jest optykę,
która zapewnia regulację kąta np.: od 8° do 45°. Dlatego stosuje się przedziały dolne, górne lub stały kąt świecenia.
W każdym przypadku, typ reflektora trzeba ustalić z oświetleniowcem, wybrać zakresy dolne lub górne i określić kąt od-do, z tolerancją.
   Reflektory profilowe PROFILE (liczba oznacza moc żarówki, liczby w stopniach - zakresy regulacji), zastosowania:
Nazwa PROFIL sugeruje profilowanie wyglądu obrazu (plamy światła). Jeśli są to łopatki profilowe (łopatki kadrujące), można ustawić
proste kształty obrazu, następnie rozmyć lub wyostrzyć ten obraz. Jest to kadr ostry lub rozmyty. Jeśli stosujemy GOBOS, otrzymujemy
obraz taki jak zaprojektowany gobos, precyzyjniejszy - stosowny do potrzeb. Obraz z gobo również można rozmyć i wyostrzyć.
Jednym słowem, reflektory profilowe służą do kształtowanych i precyzyjnych oświetleń.
Łopatki profilowe posiadają również inne nazwy: przesłony szczelinowe, przesłony kadrujące, łopatki kadrujące a nawet noże profilowe.
   KONSTRUKCJA:
Ze względu na skomplikowaną optykę, reflektor dzieli się na część oświetlacza, prowadnice ustawiania kształtu i część regulacyjną.
Od tego jakie elementy oferuje to urządzenie (począwszy od jakości soczewek, po manipulatory), zależy jakość światła i komfort pracy.
Reflektor jest wyposażony w gniazda (prowadnica z zatrzaskiem) do montażu ramek filtra (przy wylocie lub obok łopatek).
Waga reflektora choć nie jest bez znaczenia, to też metoda na ograniczenie zakresu dostawców. Podawanie w SIWZ dokładnej wagi,
bez podania tolerancji - jest parametrem bzdurnym z technicznego punktu widzenia. To samo dotyczy wymiarów zewnętrznych.
Najczęściej stosuje się reflektory o mocy 1000/1200W do dalekich oświetleń (rampa nad widownią lub na ścianie tylnej widowni).
Oczywiście reflektory 2000W - to już niezła moc, więc można stosować je z dużych odległości.
Reflektor profilowy ma tak dalece różne zastosowania, że trudno jest jednoznacznie określić miejsce jego podwieszenia.

Przy wycenie zwracaj uwagę na AKCESORIA REFLEKTORÓW PROFILOWYCH - trzeba je dokładnie określić.

Przykłady:    Reflektor profilowy PROFILE 1200

Profilowy z DOLNYM zakresem regulacji kąta wiązki światła 15/28° zobacz.
Profilowy z GÓRNYM zakresem regulacji kąta wiązki światła 22/40° zobacz.
Profilowy ze STAŁYM zakresem regulacji kąta wiązki światła 12° zobacz.

Reflektory teatralne, prowadzące FOLLOWSPOT (...)

Nazwy zastępcze (w przetargach, projektach oraz w CPV):
oprawa oświetleniowa - teatralna, prowadząca; oprawa reflektora prowadzącego; sceniczna oprawa oświetleniowa, prowadząca; prowadząca oprawa oświetlenia scenicznego; prowadzący reflektor teatralny; oprawa oświetlenia teatralnego, prowadzącego; reflektor punktowy (prowadzący);

Reflektor teatralny prowadzący (punktowiec) FOLLOWSPOT (...)

 
Producent LAMPO Włochy, nazwy handlowe:
Reflektor prowadzący FOLLOWSPOT 1000;
Reflektor prowadzący FOLLOWSPOT 2000;
Reflektor prowadzący FOLLOWSPOT 575 HMI;
Reflektor prowadzący FOLLOWSPOT 1200MSR;
Reflektor prowadzący FOLLOWSPOT 2500HTI;
<<< kliknij w obrazek. Poszukaj na liście w ACTRONIX-light system.

Producent GRIVEN Włochy, nazwy handlowe:
DARDO (w kilku wersjach mocy i typu lampy);
INSE (w kilku wersjach mocy i typu lampy);
Szukaj na stronie: www.griven.com

OPIS reflektorów prowadzących (punktowców) FOLLOWSPOT (...).

(dalej znajdziesz fotografie dotyczące punktowców FOLLOWSPOT.
   Reflektory prowadzące, to również reflektory typu SPOT, ale w wersji FOLLOW (podążanie, śledzenie).
Stąd nazwa FOLLOWSPOT, reflektor śledzący, reflektor prowadzący, reflektor punktowy. W żargonie oświetleniowców: punktowiec.
Jeśli producenci opisują je nazwami własnymi (np.: INSE), to zawsze jest to reflektor typu FOLLOWSPOT.
Można też uznać, że jest to reflektor typu PROFILE, choć profilowanie obrazu ogranicza się do kółka (większego/mniejszego).
   ZASTOSOWANIE REFLEKTORÓW PROWADZĄCYCH FOLLOWSPOT
Jest to reflektor dalekiego zasięgu 10 do 100m., którego zadaniem jest podążanie za obiektem ruchomym na scenie.
W praktyce, taki reflektor oświetla aktora, który porusza się po scenie. Operator reflektora punktowego stara się cały czas podążać
światłem za obiektem który musi oświetlić (aktor czy wykonawca porusza się po scenie w sobie znany sposób).
Inne zastosowanie to podążanie światłem za parami tanecznymi na lodowiskach, czy na parkiecie. Wówczas trzeba ich stosować
kilka jednocześnie (przeważnie cztery), ponieważ widzowie siedzą dookoła areny (płyty lodowiska czy parkietu).
Nie ma sceny bez reflektora prowadzącego. Nie ma reflektora prowadzącego bez operatora (ręczne kierowanie).
Operator dynamicznie podąża za obiektem, nadaje też wielkości obrazu, zmienia kolory i rozmywa lub wyostrza obraz (kółko).
Wybór typu reflektora zależy właściwie od odległości do obiektu oświetlanego. W obiektach typu widownia teatr, stawia się go za plecami
widzów, na balkonie lub w oknie reżysera światła. Na koncertach otwartych, przeważnie jest on postawiony w polu pracy reżysera światła.
Można też wziąć pod uwagę potrzebę natężenia światła otrzymanego na obiekcie oświetlanym. Zawsze lepiej jest mieć mocniejszy
reflektor niż za słaby. Oczywiście, jeśli dokonujemy dalekich oświetleń i w pomieszczeniach o małym zaciemnieniu, musimy przebić się
światłem FOLLOWSPOT przez stosowanie dużych mocy.
Producenci podają dwa parametry: zakres regulacji kąta światła oraz typowe odległości zastosowania. Pozostałe funkcje to już dodatki.
Dla odległości od 8m. do 20m. stosujemy moce 1000W (żarówka halogenowa) lub 575W do 30m. (lampa wyładowcza).
Dla odległości od 10m. do 30m. można stosować reflektory z żarówką halogenową 2000W.
Dla odległości od 10m. do 40m. stosujemy reflektor z lampą wyładowczą 1200MSR.
Reflektory powyższe posiadają zakres regulacji kąta wiązki światła od około 8° do 14° lub od 9° do 17°
Dla odległości od 18m. do 70m. stosujemy reflektory z lampą wyładowczą 2500HTI i z bardzo wąskim zakresem światła (5,8° do 9,2°.)
   UKŁAD OPTYCZNY.
W reflektorach prowadzących obok obowiązkowego układu oświetlacza (odblask - żarówka - kondensor), występują jeszcze
co najmniej dwie soczewki: jedna odpowiada za rozmywanie obrazu (FOCUS), druga za wielkość obrazu (ZOOM).
W skład układu formowania (profilowania obrazu) wchodzą proste łopatki profilujące kółka, lub mechanizm zwany IRIS (tęczówka).
Montuje się tutaj również zmieniacz kolorów (colourchanger), choć niektóre rozwiązania mają zmieniacz u wylotu reflektora.
Dwie soczewki umieszczone na sankach, przesuwane są w różne położenia - nadają wielkości oraz rozmycia/ostrości obrazowi.
Poważniejsze reflektory punktowe mają jeszcze kilka innych funkcji. W niektórych funkcje zmiany kolorów, wielkości obrazu
i jego ostrości - sterowane są elektronicznie z podręcznego pulpitu (lub zdalnie), ale zawsze przy takim reflektorze jest operator.
Czasami (dość często) posiadają gniazdo do zamontowania gobo.
   KONSTRUKCJA:
Ze względu na zasady optyki, reflektor dzieli się na oświetlacz, dalej prowadnice do ustawiania kształtu i koloru oraz część regulacyjną.
Reflektory te są dość długie, ponieważ wymaga tego optyka. Nie da się regulować wielkości obrazu i jego ostrości w dużym zakresie,
bez możliwości przesuwania soczewek regulacyjnych w szerokim zakresie. Stąd długa przestrzeń regulacyjna.
Od tego jakie elementy oferuje to urządzenie (począwszy od jakości soczewki, po manipulatory), zależy jakość światła i komfort pracy.
Reflektor musi być dobrze wyważony i jak najlżejszy - choć to nie zawsze jest możliwe. Musi być wyposażony w statyw z obrotową
głowicą pozwalająca na swobodne i szybkie kierowanie światłem. Musi mieć wygodne uchwyty pod rękę operatora i w miarę dostępne
pokrętła (suwaki) regulacyjne. Dobrze jest, jeżeli zmieniacz kolorów jest wmontowany w układ optyczny a nie na wylocie światła.
Ważne jest też jak producent rozwiązał sprawę chłodzenia żarówki (by ciepło wylotowe nadmiernie nie dokuczało operatorowi)
jak ciche są wentylatory i sanie do przesuwania soczewek. Reflektory z lampami wyładowczymi muszą mieć zamontowane filtry barwy.

Przy wycenie zwracaj uwagę na AKCESORIA REFLEKTORÓW PROWADZĄCYCH !

Trzeba je dokładnie określić i sprawdzić, co oferują poszczególni producenci, bo z tym jest różnie. Widzisz zdjęcie ze statywem
i zmieniaczem kolorów a później okazuje się, że te akcesoria sprzedawane są oddzielnie.
To nie jest podstępne działanie oferentów, to po prostu pokazywanie FOLLOWSPOT w pełnym rynsztunku - gotowym do pracy.

Reflektory studyjne TV, reflektory planu filmowego, oświetlacze studia FOTO, oświetlacze tła, (...)

Nazwy zastępcze (w przetargach, projektach oraz w CPV):
oprawa oświetleniowa - studyjna; aparat oświetlenia studia; oprawa oświetleniowa planu filmowego; studyjny aparat oświetleniowy;
filmowy reflektor tła; filmowy aparat oświetleniowy; oświetlacz planu filmowego; oświetlacz planu studia; studyjny oświetlacz planu;
oprawa oświetlenia tła, oprawa oświetleniowa tła - kontra; oświetlacz tła - kontra; naświetlacz tła - kontra; oświetlenie tła scenicznego;

Reflektory studyjne, reflektory planu filmowego, oświetlacze tła,
oświetlenie studia, oświetlenie planu filmowego,
oświetlenie planu studia FOTO.

 
Producent LAMPO Włochy, nazwy handlowe:
Oświetlacz tła FLOOD; Oświetlacz tła REPLAY; Oświetlacz planu QUARZO
Reflektor studyjny SPOT TV; Reflektor studyjny SPOT TV Pole Operated
<<< kliknij w obrazek. Poszukaj na liście w ACTRONIX-light system.

Producent ARRI Germany:
Wiodący producent oświetlenia filmowego i studyjnego.
Szukaj na stronie: www.arri.com

OŚWIETLACZE TŁA - KONTRA

(dalej znajdziesz fotografie oświetlaczy tła)
   Oświetlacze tła sprzedawane są zazwyczaj jako pojedyncze elementy umożliwiające łączenie ich w grupy.
Łącząc trzy do sześciu oświetlaczy - tworzymy rampę kontry. Taki zespół służy do oświetlania tła sceny lub do oświetlania sceny
z góry, celem niwelowania powstającego cienia obiektów od oświetlenia reflektorami teatralnymi. Tworzy się wielo-zespołowe rampy
oświetlaczy podwieszonych nad sceną - z góry. Blisko tła sceny (ścian ruchomych tła) wiesza się zespoły ramp świecących asymetrycznie.
Asymetria świecenia oświetlaczy pozwala na równomierne oświetlenie ściany tylnej sceny.
Zespół oświetlaczy (3 do nawet 8szt.) łączy się równolegle jako jeden kanał sterowania z dimmera i systemu DMX-512.
Należy pamiętać o zsumowaniu mocy pojedynczych oświetlaczy tworzących zespół, np. 6 x 1000W, daje moc zespołu równą 6000W.
To jest duże obciążenie na 1 kanał dimmera a takie moce zespołów stosuje się do bardzo dużych scen. Dlatego najczęściej tworzy się
zespoły o mocy pozwalającej swobodne zasilanie i swobodne doświetlanie sceny (fragmentami).
Im więcej kanałów dimmera przeznaczymy na zespoły oświetlaczy - tym lepiej, ponieważ pozwala to na precyzyjne tworzenie tła i kontry.

OŚWIETLACZE PLANU FILMOWEGO, PLANU STUDIA TV i FOTO-STUDIO

Strona niniejsza w ogromnym skrócie poświęcona jest zagadnieniu oświetlenia planu FOTO i planu STUDIO TV.
To są bardzo poważne oświetlenia, wymagające ogromnej wiedzy i doświadczenia, Do tego w sytuacji planu FOTO, PLANU STUDIO
i PLANU FILMOWEGO, oświetlenie tworzone jest zawsze doraźnie - stosownie do wymagań reżysera i treści sceny.
Oświetlenie takie wymaga artyzmu w realizacji wizji reżysera lub fotografika. Fotograficy sami ustawiają sceny oświetlenia, reżyserzy
wymagają od współpracujących oświetleniowców takiego operowania światłem, by stworzyć odpowiedni nastrój. To są lata nauki,
lata praktyki a na pewno praca wymagająca "czucia światła".

Na szczególną uwagę zasługuje nowa technika oświetlenia LED

W przypadku oświetlania reflektorami i oświetlaczami LED tła sceny i tworzenia kontry sceny, na razie urządzenia LED są za słabe
jeśli chodzi o intensywność światła. W oświetlaniu tła sceny stosuje się je raczej dekoracyjne a wykorzystuje się tu możliwości płynnej
zmiany kolorów. O tworzeniu za ich pomocą kontry dla oświetlenia teatralnego, na razie nie może być mowy.
Technika LED idealnie nadaje się natomiast do tworzenia animacji i przekazu obrazu z kamer, czyli wielkoformatowego obrazu, za pomocą:

ŚCIAN EFEKTOWYCH LED

Ściany lub elementy efektowe sceny tworzy się z modułów LED, które sterowane są za pomocą matrycowych urządzeń elektronicznych.
Posiadając wiele modułów można w prawie dowolny sposób zbudować wielkoformatowy wyświetlacz z ogromną ilością kolorów i z dużą
rozdzielczością ekranu. Wszystko zależy od planu sceny, odległości wyświetlacza od widza i od uzgodnień z transmitującą TV.
Znana jest też technika wyświetlaczy plazmowych. Mają one inne zalety ale niestety w wielkim formacie nie da się uniknąć widocznych
przerw między poszczególnymi modułami. Oferują natomiast dużo większą rozdzielczość, czyli precyzję wyświetlania szczegółów.
Jak dalece technika LED wyprze oświetlenie standardowe, tego nie wiadomo. Dzisiejsza technologia produkcji struktur diod LED,
nie pozwala na osiąganie dużych mocy w stosunku do żarówek lub lamp wyładowczych. Tu również występuje problem z chłodzeniem
podłoża struktury, wobec czego stworzenie małego reflektora o mocnym strumieniu światła - jest na razie trudne.

Reflektory (oświetlacze) PAR (...)

Nazwy zastępcze (w przetargach, projektach oraz w CPV):
oprawa oświetleniowa typu PAR; reflektor PAR; naświetlacz PAR, oświetlacz PAR;

Reflektory PAR różnej mocy.

 
Producenci: azjatyccy oraz firma DTS z Włoch.
W teatrach a głównie na scenie stosowane są PAR-64 oraz PAR-56.
Mowa tu o oświetlaczach na żarówkach typu PAR (nie LED)
O oświetlaczach LED napisano dalej.

<<< kliknij w obrazek. Poszukaj na liście w ACTRONIX-light system.

OŚWIETLACZE (reflektory PAR (...)

   Mają zastosowanie głównie do scen muzycznych, czasami wspomagają reflektory teatralne.
Ich obudowa to konstrukcja blaszana, zazwyczaj czarna lub srebrna, występują w wersji długiej lub krótkiej.
Można wyposażyć je w kolorowe filtry foliowe i proste blendy. Nie dają możliwości regulacji kąta świecenia.
W celu doboru szerokości wiązki światła, kupuje się wkłady PAR, które mają określoną (stałą) szerokość świecenia.
Wkład PAR, to nic innego jak zespół żarówki halogenowej osadzonej w odblasku, czyli najprostszy oświetlacz.
Są dostępne wersje z odblaskami parabolicznymi, żarówką z podstawką i z soczewką, ale są mało popularne.
Konstrukcja reflektorów PAR jest prosta a produkowane są w ogromnych ilościach, stąd są stosunkowo tanie.
Nadają się do scen mobilnych, gdyż narażone są na uszkodzenia a przy niskiej cenie, nie jest to ważne.

MOCE i RODZAJE OŚWIETLACZY PAR (...)

Do zastosowań scenicznych stosuje się głównie reflektory PAR-64 o mocy 1000W (czasami 500W - drogie wkłady),
oraz reflektory PAR-56 o mocy 300W.
Reflektory PAR 64 i PAR 56 występują w wersji krótkiej i długiej, w kolorze czarnym lub srebrnym (sporadycznie w innym).
Można też spotkać reflektory PAR o zwiększonej odporności na zalanie (do zastosowań na scenach otwartych).
Przy zakupie żarówek PAR (wkładów PAR), należy podawać jeden z trzech kątów świecenia.
Inne wersje reflektorów PAR, to: PAR-36, PAR-48, PAR-16 i PAR-20.
Najbardziej popularny jest PAR-36, który charakteryzuje się wąskim snopem światła i stosunkową dużą jasnością świecenia.
Ma zastosowanie do oświetleń punktowych, można stosować w nich kolorowe filtry. Ten i pozostałe oświetlacze małej mocy
przeznaczone są głównie do oświetlania ekspozycji, w małych klubach dyskotekowych i do zastosowań specjalnych.

OŚWIETLACZE PAR LED

Technologia półprzewodników, które świecą w swojej strukturze znana jest od wielu lat. Powszechnie stosowane kontrolki
w urządzeniach elektronicznych wykonane są z miniaturowych diod LED. Jednak od niedawna wzrasta zainteresowanie
diodami LED jako źródło światła zamiast powszechnie stosowanych żarówek i lamp wyładowczych.
Jak na razie osiągane moce są niewielkie, ale dioda LED ma dobry współczynnik poboru mocy do mocy emitowanego światła.
Tworzy się reflektory zbudowane o większą ilość diod, które zadawalają małe oświetlenia. Dioda LED ma szereg zalet, ale i wad,
które jak na razie nie pozwalają na powszechne ich wprowadzanie zamiast żarówek i lamp wyładowczych. Pozostaje więc
stosowanie ich jako oświetlacze efektowe, miejscowe (małe obiekty - z bliska) oraz jako oświetlenie architektoniczne.
Na szczególną uwagę zasługuje (obok opisanej wyżej techniki wielkoformatowego wyświetlania obrazów), możliwość wydobywania
ogromnej ilości kolorów w sposób płynny. Stosuje się diody w podstawowych barwach i za pomocą ich mieszania w trybie RGB
można otrzymać dowolny kolor świecenia oświetlacza LED. W takim reflektorze montuje się obok siebie trzy kolory diod,
i łączy każdy kolor w oddzielnym obwodzie. Dalej to już tylko elektronika i wymyślne techniki sterowania.
Są już sprzedawane gotowe oświetlacze RGB dużej (jak na LED) mocy. Diody o mocy 3W są już powszechnie stosowane, natomiast
w ostatnich latach testuje się diody o mocy 10W. Jak na razie nie wprowadzono ich do powszechnego stosowania.
Reflektory LED - jednokolorowe wymagają specjalnych zasilaczy a reflektory LED RGB (wielokolorowe) specjalnych sterowników.
Stosuje się tu również technikę sterowania światłem LED w systemie DMX-512.

Właścicielem tej domeny jest firma ACTRONIX-light system
Jeśli masz jakieś pytania, wejdź na stronę www.actronix.pl i napisz do działu marketingu.
Niniejsza strona będzie rozbudowywana o urządzenia elektroniczne do celów oświetleniowych. ZAPRASZAMY.